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“如沐春風的溫和與低調”是這個網絡世界給予法國電影大師埃裡克•侯麥的定格性評語。這位法國國寶級
電影大師，上世紀法國電影新浪潮五虎將之一的侯麥，在48年的導演生活中留下了24部精彩長片。
“侯麦的为人跟他的作品一样低调，完全不像一般电影名家那么爱交际应酬和在大众媒体上曝光，所以连
法国人也对这位国宝级导演了解很少。台湾的蔡康永曾在他主持的读书节目中公开说过，他有一个朋友在
法国巴黎大学念电影博士，侯麦是电影系的导师，但是一般的法国年轻学生都不太搭理他，认为侯麦只是
来学院教课的普通“讲”师，学生们经常昏昏欲睡，每次他上完课就自己默默地收拾包包走人，看来有点
凄凉的感觉，根本不会令人想到他是被人膜拜的电影大师！跟侯麦合作了20多年的香港剪接师雪莲也透
露：她除了为侯麦剪接，亦曾为数部侯麦的电影以“Sebastien Erms”为名做配乐，这个假名正是雪莲和
侯麦两个名字组合而成。”
侯麥曾經是一位不折不扣的影癡，并為此而放棄了自己在大學的職教工作，繼文學教授之後做了一名電影
評論家。侯麥是一個好深思的美學家，他嚴謹地遵守二战后西方最重要的电影批评家和理论家安德烈·巴
赞的教誨，以溫婉細緻的電影語言鋪陳出銀幕少見的文學意味。
他的电影与其他大师最不同之处在于他几乎永远在描写普通青年人的心理状态，而这些看似平常的情节就
是影片的全部，我们想要看个故事，但其实其中并没有什么故事，像我们每天的生活，娓娓道来的是我们
的生活点滴，平淡中却意味深长。
侯麦的电影讲究对白，看似普通，但其实是非常简练与生动的，观者看片时仿如身临其境，体会剧中人物
的心路，等影片结束，你已好像认识主人公很久了，重看时恍如老友重逢。
巴贊去世后，侯麥接掌法國《電影手冊》主編。并成為當世法國新浪潮導演之一，開始了自己的導演生
涯。
侯麥的名言：不要怕“不現代”，一個人應該知道如何與時代潮流對著幹。因為對於政治和電影的不同理
解，侯麥最終選擇離開《電影手冊》，并始終堅持低成本低調的拍攝自己的電影，而成為法國電影界的隱
士。
在侯麥執導的《在慕德家的一夜》，有一句我很喜歡的話“基督精神並非道德規範，乃是一種生活方式，
他絕非尋常體驗，而是最奇妙的人生歷程：經由冒險征途，通往聖潔之境。”
王家衛，賈柯樟都是侯麥的影迷。所以在他們的電影里，臺詞風格和拍攝手法，你可以找到侯麥的影子。
我喜歡侯麥在平實鋪敘中的矛盾性：
一邊是自然，另一邊是人性，一邊是情欲，另一邊是英雄主義的優雅。
侯麥主要作品
《贵妇与公爵》The Lady and the Duke 2001
《夏日的故事》A Summer's Tale 1996
《男友女友》Boyfriends and Girlfriends 1987
《绿光》The Green Ray 1986
《圆月映花都》Full Moon in Paris 1984
《沙滩上的宝琳》Pauline at the Beach 1983
《飞行员的妻子》The Aviator's Wife 1981
《侯爵夫人》The Marquise of O 1976
《午后之爱》Chloe in the Afternoon 1972
《在慕德家的一夜》My Night with Maud 1969
《女收藏家》The Collector 1967
---此帖由Lena在2010-6-26 20:30:43编辑 | 
發表於 2010-6-26 20:28:35
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